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El rock es un género musical que tuvo sus orígenes en los Estados Unidos a mediados del siglo XX y que posteriormente se extendió por todo el mundo durante las décadas siguientes. El rock es una fusión de varios géneros musicales, incluyendo el blues, el country y el folk, entre otros.

El sonido del rock se caracteriza por el uso de guitarras eléctricas, batería y bajo, aunque también se incorporan otros instrumentos como teclados y sintetizadores. Las letras de las canciones suelen abordar temas diversos como el amor, la política, la sociedad, la rebeldía y la juventud.

A lo largo de los años, el rock ha evolucionado en una amplia variedad de subgéneros, como el rock and roll, el rock progresivo, el punk, el heavy metal, el grunge, el indie rock y muchos otros. Algunas de las bandas más influyentes en la historia del rock incluyen a The Beatles, Led Zeppelin, Pink Floyd, The Rolling Stones, Queen, Nirvana y Radiohead, entre otras.

► Biografía de Ulver

Ulver ("Lobos" en noruego) es una banda noruega que combina elementos de música experimental, electrónica,ambient ,avant-garde rock,y hasta trip hop. Las raíces del grupo se sitúan en el Black Metal, sin embargo su evolución ha sido extrema y hoy en día no tienen absolutamente nada que ver con el Metal de sus primeros albumes. Los discos de Ulver son todos muy diferentes entre ellos, y son clasificados por ciclos.

Historia

Ulver se forma en 1993 en Noruega por el líder y vocalista Garm (también en Arcturus y Borknagar), el teclista Steinar Sverd (también líder de Arcturus), el guitarrista Tore y el baterista Carl Michael Eide (ex baterista de Satyricon y Aura Noir bajo el apodo de Exhurtum).

Periodo Black Metal

Realizan la demo Vargnatt en un estilo Black Metal cercano a Bathory o Borknagar. Después de esta demo empieza el primer ciclo: la trilogía negra. En 1994 fichan por Head Not Found y editan su debut, Bergtatt, cinco canciones de black folk inspiradas por la mitología nórdica.

En el 95 editan Kveldssanger, un álbum totalmente acústico y sin batería, con una atmósfera muy "naturista" y relajante.

En 1997 fichan por Century Media, sello que les ofrece una suma muy importante de dinero para grabar su próximo disco. El resultado es Nattens Madrigal (The Madrigal of the Night, El Madrigal de la Noche), un retorno a un Black Metal mucho más feroz y crudo que el que se escucha en Bergtatt, en el que solo aparece un breve interludio acústico en la primera canción, y cuya producción es intencionadamente deficiente al estilo del album Transilvanian Hunger de Darkthrone, con guitarras zumbantes y el sonido apenas audible de la batería. Existen una serie de rumores que rodean la grabación de este disco, supuestamente realizada con un grabador de ocho pistas, y en exteriores, y el destino del presupuesto con el que contaba la banda, de quienes se dice que lo gastaron en alcohol, cocaína, trajes de Armani, cortes de pelo o un coche.

Evolución

Tras Nattens Madrigal, Ulver no vuelve a hacer Black Metal.En 1998 lanzan [Themes from William Blake's The Marriage of Heaven and Hell]], una mezcla de Electrónica, Industrial, Folk, Ambient, Trip-Hop y música Neo-Clasica que lleva al grupo hacia un terreno diferente no solo a lo que había venido tocando hasta el momento, sino también a lo que ningún músico hasta el momento había hecho. La innovación y la vanguardia son elementos que caracterizarán a Ulver a partir de éste lanzamiento.

El siguiente ciclo se llama "la evolución de los lobos" (wolves evolve) y se encuentra en el mini álbum Metamorphosis y en el de larga duración Perdition City (sin duda la obra maestra del Ulver "no metálico"). Musicalmente este ciclo es menos "desorientador" que el precedente, y, aunque se siga basando en la música electrónica, introduce más influencias jazz o new wave, con una utilización frecuente del saxofón y del piano.

El próximo ciclo de Ulver es de los trabajos más raros y originales de la música contemporánea, se llama el "ciclo del silencio" y se compone de dos partes: Teachings In Silence 1(Silence Teaches You How To Sing) y Teachings In Silence 2(Silence The Singing). Estos trabajos son una serie de melodías minimalistas y de amenazantes ruidos electrónicos sin ningún ritmo ni voz, inspirados de la música Lo-Fi y del Ambient. En 2002 empieza el ciclo de las bandas sonoras: Lycantropen Themes(2002) y Svid Neger(2003). La primera banda sonora corresponde al film sueco "Lyckantropen" (2002) dirigido y producido por Steve Ericsson, el segundo disco pertenece a la banda sonora de la película del mismo nombre del director noruego Erik Smith-Meyer. Musicalmente son trabajos más orgánicos que los precedentes, incorporando instrumentos de cuerdas y de viento a los ritmos electrónicos de Perdition City; pero siguen siendo tan raros e inclasificables.

Epoca Reciente

A partir de 2003, Ulver comienza a componer música más sinfónica. Este ciclo está constituido de A Quick Fix Of Melancholy (2003) y el álbum Blood Inside (2006) y es un regreso a los experimentos vocales de Garm y a instrumentos como la guitarra, resultando una mezcla de Trip Hop y Rock Progresivo, siempre tan original, y más directo que antes. En Julio de 2007, Ulver anunció en su pagina web el lanzamiento de un nuveo album, llamado Shadows of the Sun, el 1 de Octubre de 2007. Poco se sabe de este nuevo disco, salvo la información dada por el propio vocalista Garm, quien se refirió a éste como "su lanzamiento más personal hasta la fecha. Grave, oscuro y trágico".

Discografía

Vargnatt (demo, 1993) Bergtatt - Et Eeventyr i 5 Capitler (Head Not Found, 1994) Kveldssanger (Head Not Found, 1996) Nattens Madrigal - Aatte Hymne til Ulven i Manden (Century Black, 1997) Themes From William Blake's The Mariage Of Heaven And Hell (Jester Records, 1998) Metamorphosis (Jester Records, 1999) Perdition City (Jester Records, 2000) Teachings In Silence 1 & 2 (Jester Records, 2001) Svid Neger (Jester Records, 2003) Lycantropen Themes (Jester Records, 2003) A Quick Fix Of Melancholy (Jester Records, 2004) Blood Inside (Jester Records, 2006) Shadows of the Sun (Jester Records, 2007) Wars of the Roses (Kscope, 2011) Childhood's End (Kscope, 2012) Messe I.X-VI.X (Jester Records, 2013) Terrestrials, split con Sunn O))) (Southern Lord Records, 2014) ATGCLVLSSCAP (House Of Mythology, 2016)

Miembros

Formación Actual Krystopher "Garm" Rygg (ex-vocalista de Arcturus y Borknagar): Voces. Jørn H. Sværen : Batería. Tore Ylwizaker: Programación. Daniel O'Sullivan: Guitarra, Bajo, Voces, Piano

Ex Miembros Torbjorn Petersen: Guitarra. Carl Michael Eide (Aura Noir, Ved Buens Ende, ex-Satyricon): Batería. Havard Jorgensen (ex-Satyricon): Guitarra. Steinar Sverd (líder de Arcturus): Teclados. Erik: Batería.

Musicos de sesión/Invitados Hellhammer (Mayhem): Batería. Samoth (Emperor, Borknagar, Gorgoroth): Voces. Ihsahn (Emperor): Voces. Fenriz (Darkthrone, Dodheimsgard, Storm): Voces. Oysten Moe: Bajo. Faust (Emperor): Batería. Rolf Erik Nystrom: Saxofono.

Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Ulver"

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Letra de Stone Angels

Angels go - we
Merely stray, image of
A wandering deity, searching for
Wells or for work. they scale
Rungs of air, ascending
And descending - we are a little
Lower. the grass covers us.

But statues, here, they stand, simple as
Horizon. statements,
Yes - but what they stand for
Is long fallen.

Angels of memory: they point
To the death of time, not
Themselves timeless, and without
Recall. their
Strength is to stand
Still, afterglow
Of an old religion.

One can imagine them
Sentient - that is to say, we may
Attribute to stone-hardness, one after the
Other, our own five senses, until it spring
To life and
Breathe and sneeze and step
Down among us.

But in fact, they are
The opposite of perception: we
Bury our gaze in them. for all my
Sympathy, i
Suppose they see
Nothing at all, eyeless to indicate
Our calamity, breathless and graceful
Above the ruins they inspire.

I could close my eyes now and
Evade, maybe, the blind
Fear that their wings hold.

The visible body expresses our
Body as a whole, its
Internal asymmetries, and also the broken
Symmetry we wander through.

With practice i might
Regard people and things - the field
Around me - as blots: objects
For fantasy, shadowy but
Legible. all these
Words have other meanings. a little
Written may be far too
Much to read.

A while and a while and a while, after a
While make something like forever.

From ontological bric-a-brac, and
Without knowing quite what they
Mean, i select my
Four ambassadors: my
Double, my shadow, my shining
Covering, my name.

The graven names are not their
Names, but ours.

Expectation, endlessly
Engraved, is a question
To beg. blemishes on exposed
Surfaces - perpetual
Corrosion - enliven features
Fastened to the stone.

Expecting nothing without
Struggle, i come to expect nothing
But struggle.

The primal adam, our
Archetype - light at his back, heavy
Substance below him - glanced
Down into uncertain depths, fell in
Love with and fell
Into his own shadow.

Legend or history: footprints
Of passing events. lord
How our information
Increaseth.

I see only
A surface - complex enough, its
Interruptions of
Deep blue - suggesting that the earth
Is hollow, stretched around
What must be all the rest.

My "world" is parsimoniuos - a few
Elements which
Combine, like tricks of light, to
Sketch the barest outline. but my
Void is lavish, breaking
Its frame, tempting me always to
Turn again, again, for each
Glimpse suggests more and more in some
Other, farther emptiness.

To reach empty space, think
Away each object - without destroying
Its position. ghostly then, with
Contents gone, the
Vacuum will not, as you
Might expect, collapse, but
Hang there,
Vacant, waiting an inrush of
Reappointments seven times
Worse than anything you know, seven other dimensions
Curled into our three.

But time empties, on
Occasion, more quickly than
That. breathe in our out. no
Motion moves.

Trees go down, random and
Planted, the
Way we think.

The sacrificial animal is
Consumed by fire, ascends in greasy
Smoke, an offering
To the sky. earthly
Refuse assaults
Heaven, as we are contaminated by
Notions of eternity. it is as if
A love letter - or everything i
Have written - were to be
Torn up and the pieces
Scattered, in
Order to reach the beloved.

No entrance after
Sundown. under how vast a
Night, what we call day.

What stands still is merely
Extended - what
Moves is in space.

Immobile figures, here in a
Race with death gloom about their
Heads like a dark nimbus.

Still, they do - while standing -
Go: they've a motion
Like the flow of water, like
Ice, only slower. our
Time is a river, theirs
The glassy sea.

They drift, as
We do, in this garden so swank, so grandly
Indiscriminate. frail
Wings, fingers too fragile. their faces
Freckle, weathering.

Pure spirit, saith the angelic
Doctor. but not these
Angels: pure visibility, hovering,
Lifting horror into the day,
To cancel and preserve it.

The worst death, worse
Than death, would be to die, leaving
Nothing unfinished.

Somewhere in my life, there
Must have been - buried now under
Long accumulation - some extreme
Joy which, never spoken, cannot
Be brought to mind. how else, in this
Unconscious city, could i have
Such a sense of dwelling?

I would
Raise . . . what's the opposite
Of ebenezer?

Night, with its crypt, its
Cradlesong. rage
For day's end: impatience,
Like a boat in the evening. toward
The horizon, as
Down a sounding line. barcarolle,
Funeral march.

Nocturne at high noon.

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